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孫儷

原標題:孫儷| 為什麼大女主最後都要當寡婦?

if 姐在時裝周的間隙追完瞭電視劇《那年花開月正圓》。

作為孫儷 大女主 劇的第三部,《那年花開月正圓》的制作水準並沒讓人失望。

實景拍攝,構圖講究,隨手截屏,都能好看到用作電腦桌面。

拿過奧斯卡的美學大師葉錦添出任服裝設計,周瑩(孫儷飾)的每件衣服都堪比高級定制。

最難得的是全部演員的演技在線,且不說劉佩琦、奚美娟和張晨光等老戲骨。

▲奚美娟老師神還原慈禧太後

年輕演員也有不俗表現,比如說傷愈復出的俞灝明,他在養傷期間似乎打通瞭演技的任督二脈,著實讓姐刮目相看。

就連何潤東都摘掉瞭 咆哮帝 的帽子,飾演溫潤如玉的吳聘少爺毫不違和,從表情包一躍成為國民老公。

然而隨著劇情的展開,它的豆瓣評分卻從8.5分降到瞭7.5分。

因為,演技和制作可以為戲加分,但是劇情上的硬傷是這些加分項都彌補不瞭的。

歷史上清末陜西女首富周瑩,是大女人的典范。

在那個年代她是難得一見的女商人,不僅生意做的比男人厲害,還被慈禧認作幹女兒。

而電視劇中的周瑩,當上女首富全靠小聰明、男人和運氣。

剛出場的周瑩是個跑高雄信用貸款推薦江湖的女混混,跟著幹爹坑蒙拐騙,一路騙進瞭吳府。

行事作風跟假小子無異,打起架來混世魔王沈星移都不是她的對手。

而真實的周瑩出生在商賈之傢,從小耳濡目染學習經商之道,做生意是她從小學習的技能。

人設改瞭,麻煩也來瞭,大字不識幾個的女混混,要如何合情合理地成長為陜西女首富呢?

在編劇看來這個問題不難,沒有傢學淵源,但可以天賦異稟啊!

開瞭外掛的周瑩記憶力超強,數學天賦逆天,無師自通經商技能。

沒上過小學就能教高中生做作業,甩什麼霸道總裁N條街台中哪家銀行信貸利率低

這樣一個出身低微卻自強不息,不拘小節又與眾不同的女子,豈是尋常女子可與之相比的,難怪身邊的男人們都很有眼光的愛上她。

學徒王世均對周瑩愛而不得,心甘情願成為輔佐她的新北個人信貸利率最低堅實臂膀。

極好面子的沈傢二少沈星移,為瞭追求她不僅忍受瞭吃閉門羹的羞辱。

還願意當眾扮女裝隻為哄美人開心

溫文爾雅的吳傢大少被她不拘小節的性子折服,心甘情願為她收拾闖禍後的爛攤子。

前一秒要把她丟進沙漠的圖爾丹,在見識過她的經商手腕後,一頭栽進愛河,情不自禁發出直男式贊美。

就連飽讀聖賢書,極其看不慣寡婦拋頭露面的趙白石,都慢慢被她的獨立特性吸引。

這些追求者們不僅愛周瑩,一步步助她在商場立足,更是可以為她生為她死。

周瑩被陷害入獄,沈星移孤身一人就敢劫法場。

趙白石惱火自己的無能為力,著急起來連自己都捅(這樣清奇的求愛方式,建議不要模仿)

讓五個男人死心塌地愛自己,周瑩os:怪我魅力太大咯?

相對男人們離奇而洶湧的愛意,女人們則對她致以毫不克制的惡意。

吳聘的青梅竹馬胡詠梅,學識不輸男人,卻被愛沖昏頭腦,用盡狠辣手段對付周瑩。

好不容易胡詠梅自盡身亡,趙白石的妻子吳漪又向周瑩伸出黑手,這個被嫉妒蒙蔽雙眼的好姐妹,險些要瞭周瑩的性命。

綁票、投毒、捅刀、下獄 劇中大部分女性角色的戲份就是:為瞭幹掉周瑩,拼瞭!

而周瑩化解危機的方式,又總是如此的神奇

生意出問題,前期還能靠鬥智鬥勇,後期就是靠天降奇跡來解決瞭。

▲周瑩被競爭對手陷害,所有的茶被泡瞭水,在血本無歸的危難時刻,一個茶工意外發現泡瞭水的茶更好喝,周瑩的生意順利轉危為安。

性命垂危的時候,7歲孩童也能大戰野狼。

而且所有配角的人生都是在為她的成長做鋪墊,該黑化的時候黑化,該領便當的時候領便當,哪怕是死的莫名其妙

▲沈星移刺殺慈禧之前,作為朝廷通緝要犯不帶帽子在街上溜達一圈,毫不意外地被傢鄉人民舉報,順理成章領瞭便當。

最終南投小額借錢她落得一人守寡的結局。

孫儷說接連拍大女人的角色是因為現在的女演員處在最好對時期,市場願意給女演員為中心的機會。

但在姐看來,現在同樣也是女演員最壞的時期,孫儷面臨的 孫儷蘇 式困境,也是許多女演員共同的困境 有足夠的演技和精力投入的女演員,卻找不到相應的女主角形象來演。

不同於正劇大男主的千姿百態,這些大女主身上被投射出的,是女性意識的覺醒,和自洽性上不可調和的矛盾。

先說性格。

為瞭襯托大女主的 與眾不同 和勇敢堅韌的特性,她必須脫離女性特質,以女漢子的面目出現。

比方說羋月,身為楚國的公主,卻在出嫁前一直以男裝示人,甚至敢在街上參與打架。

這也不能完全責怪編劇,在影視劇裡,我們長期能夠接受到的,都是台北各家銀行信貸比較負責事業發展和個人成長的男性,以及賢內助和用自我犧牲為男主鋪路的女性。

而熱心事業和個人發展的女性,多半以反面形象出現,不是心機婊,就是利欲熏心。

一下反轉到要寫大女主瞭,編劇們頓時難以捋清這種形象應有的個性。

腦子裡一想到女性化,就是傢務、生孩子、幫男主敲邊鼓,或者使小性子,塗脂抹粉爭寵。這樣的女角怎麼能承擔起引導劇情主線的大任?

隻好反其道而行,把她搞得盡量男性化。

於是我們看到的孫儷大女主的性格,除瞭甄嬛(她直接進入宮鬥模式瞭),羋月和周瑩的性格優點,都直接充滿瞭男性化的特質。

女性的細膩是有害無益的,所以她要大大咧咧;

女性的思考是狹隘的,所以她要與男人為伍;

女性的溫柔是沒個性,所以她要懟天懟地

其次是人物環境。

男性角色是必須愛大女主的,要不恐怕會被人噴是在黑女權,但這種愛來的既然是靠硬指標安排,那當然也就談不上自然。

所以可以看到,貴公子吳聘和克己復禮的趙白石,對女混混周瑩的愛慕,沒有任何內在掙紮和猶豫的部分。

一個人,被另一個具有跨時代超前的人吸引,卻不經歷任何思想矛盾,本身就不可思議。

從抗拒到被觸動,三觀被改變,再逐漸接受的心理變化過程,才是真實動人的。

而這些男主沒有,他們愛周瑩不像愛活人,倒有如愛崗位KPI,不管不顧,看見就上。

▲面對周瑩蓄意報復,沈星移還是一臉無奈的表示 這些算什麼呢,我就是愛你啊

而另一方面,這些男角色又承擔瞭過去傳統劇裡,賢良女性的重要工作 在必要或不必要但劇情需要的時刻,挺身而出,靠死亡來引爆大女主的小宇宙,完成她人物性格上的自我超越。

果郡王替她飲下毒酒,甄嬛才狠下心來開始對付皇上。

幹爹周老四明明拳腳瞭得,卻能被手無縛雞之力的胡詠梅捅死,隻為瞭最終揭開周瑩的身世。

傳統劇裡很多女角色死得有多莫名,他們就死的多莫名。與其說是劇情一味瑪麗蘇,倒不如說是過去的傑克蘇大傢都太習慣瞭,性轉後才看出來不對勁。

再說其他女性角色。

這部分角色大致可以分為兩類: 恨女主入骨惡毒女配大軍 和 丫鬟 。

和大女主地位平等,或可一較高下的女性,一定是嫉妒羨慕恨她的;

隻有比大女主地位低下,毫無威脅性又自身成長不足的女性,才會和她關系良好。

孫儷的三部大女主劇莫不如此,一個忠心耿耿的女仆和一群恨她入骨的女人。

放到現實環境裡,就是一個女高管,身邊的異性都是敵人,對她好的同性,隻有小秘書或傢中保姆 大傢體會一下這情景。

除瞭大女主,其他女性的意識和能力教養都是浮雲,她們沒有尊嚴和理智,想的就是嫁人和爭寵。

吳聘的青梅竹馬胡詠梅,學識不輸男性,但她的角色任務是,吳聘活著的時候向周瑩投毒,吳聘死瞭也絕不放過周瑩。

為瞭得到男人的愛而不擇手段,養在深閨裡的大傢閨秀也敢使出在酒裡下藥的下作手段。

這其中的厭女意味有多濃,恐怕不用多說瞭。

在if 姐看來,《那時花開》最大的問題絕不是孫儷的演技(可以說她已經是國產正劇女主頂配水平瞭),也不是大傢詬病的 瑪麗蘇 ,而是中國女性意識覺醒初期,社會集體對 大女人 形象的困惑和迷茫。

男主外女主內的時代過去瞭,平權成瞭主流,但我們對獨立自主女性的定義,反而不如《大宅門》(斯琴高娃飾演的白文氏)和《大長今》那麼豐滿可愛瞭。

口號喊得響亮,落在實處卻往往變成 又當又立 ,這是《那時花開》的尷尬,也是中國女性們集體面臨的尷尬。

女性平權意識形態要慢慢發展,靠的是真實的掙紮,不斷的打磨,反思,自我完善。而不是急著立一個牌坊歌頌,然後回傢該幹嘛幹嘛。

大女主們要擺脫的,絕不僅僅是 男人都愛我,女人都恨我,當寡婦 的樣板化流程,更是將 女人的人性 和 人類的人性 區隔開看待的狹隘視角。

而我們要擺脫的,是急功近利的思考方式。

當有一天,我們不再特別介意所有描述上的那個 女 字的時候,恐怕才是平權真正成功的時刻吧。
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